Blue Car
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As edições de Joanne Robertson existem num contexto de meias-verdades, como se acontecesse tudo num processo inacabado, incerto no tempo. Foi assim com “Painting Stupid Girls” (World Music, editora de Dean Blunt), e é assim com este “Blue Car”. De novo, canções gravadas ao longo de um x período, saídas do arquivo pessoal de Joanne, como se fossem entradas de um diário. Talvez se tenha de aceitar que a narrativa é mesmo essa: a música de Robertson é feita como entradas de um diário e o registo inacabado, imediato, emocional-distorcido lhe seja próprio, único, e o que nos faz voltar a ela e aceitar estas músicas como pedaços que afinal são uma peça inteira. A delicadeza e não-lugar da sua voz fazem o resto, um achado, com uma melancolia e um tempo raros. Por isso ressoa connosco, seja por desmistificar lugares de outra música dita indie, ou por facilitar o acesso – mesmo que imaginário – ao íntimo (no sentido de momento) de uma compositora. Soa a honesto, mesmo que seja uma grande mentira. Ela vem da escola Dean Blunt e tem que se acreditar no que se quiser. Ou ouve-se apenas, canções de voz e guitarras presas numa lentidão que contrastam com a contemporaneidade. Chamemos-lhe um slow-living auditivo, um bálsamo sentimental.
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As edições de Joanne Robertson existem num contexto de meias-verdades, como se acontecesse tudo num processo inacabado, incerto no tempo. Foi assim com “Painting Stupid Girls” (World Music, editora de Dean Blunt), e é assim com este “Blue Car”. De novo, canções gravadas ao longo de um x período, saídas do arquivo pessoal de Joanne, como se fossem entradas de um diário. Talvez se tenha de aceitar que a narrativa é mesmo essa: a música de Robertson é feita como entradas de um diário e o registo inacabado, imediato, emocional-distorcido lhe seja próprio, único, e o que nos faz voltar a ela e aceitar estas músicas como pedaços que afinal são uma peça inteira. A delicadeza e não-lugar da sua voz fazem o resto, um achado, com uma melancolia e um tempo raros. Por isso ressoa connosco, seja por desmistificar lugares de outra música dita indie, ou por facilitar o acesso – mesmo que imaginário – ao íntimo (no sentido de momento) de uma compositora. Soa a honesto, mesmo que seja uma grande mentira. Ela vem da escola Dean Blunt e tem que se acreditar no que se quiser. Ou ouve-se apenas, canções de voz e guitarras presas numa lentidão que contrastam com a contemporaneidade. Chamemos-lhe um slow-living auditivo, um bálsamo sentimental.
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As edições de Joanne Robertson existem num contexto de meias-verdades, como se acontecesse tudo num processo inacabado, incerto no tempo. Foi assim com “Painting Stupid Girls” (World Music, editora de Dean Blunt), e é assim com este “Blue Car”. De novo, canções gravadas ao longo de um x período, saídas do arquivo pessoal de Joanne, como se fossem entradas de um diário. Talvez se tenha de aceitar que a narrativa é mesmo essa: a música de Robertson é feita como entradas de um diário e o registo inacabado, imediato, emocional-distorcido lhe seja próprio, único, e o que nos faz voltar a ela e aceitar estas músicas como pedaços que afinal são uma peça inteira. A delicadeza e não-lugar da sua voz fazem o resto, um achado, com uma melancolia e um tempo raros. Por isso ressoa connosco, seja por desmistificar lugares de outra música dita indie, ou por facilitar o acesso – mesmo que imaginário – ao íntimo (no sentido de momento) de uma compositora. Soa a honesto, mesmo que seja uma grande mentira. Ela vem da escola Dean Blunt e tem que se acreditar no que se quiser. Ou ouve-se apenas, canções de voz e guitarras presas numa lentidão que contrastam com a contemporaneidade. Chamemos-lhe um slow-living auditivo, um bálsamo sentimental.
