Manoel
Um convite/proposta pode criar uma condição. A condição pode limitar o resultado e a sua capacidade de viajar. Isto a propósito de "Manoel", quarto longa-duração dos Sensible Soccers. Álbum produzido a partir do trabalho realizado para duas bandas-sonoras de filmes de Manoel de Oliveira - "Douro, Faina Fluvial" (1931) e "O Pintor E A Cidade" (1956) - e, à partida, condicionado a uma só existência. Receio justificado mas talvez injustificado dado o motor disto tudo serem os Sensible Soccers, habituados a uma constância transformação na sua música e a como ela se apresenta. "Manoel" existe em direito próprio, como álbum numa discografia e sem a necessidade de se segurar à muleta da sua origem. Noutras palavras, não há imagens sugeridas na sua música, não há, por assim dizer, Manoel de Oliveira. A música ultrapassa a sua condição - de musicar filmes - e existe por direito própria. Acontece sem hostilidade à base e, sim, por vencer essa condição. Uma vitória, portanto. E talvez pelo princípio de músicas para imagens, "Manoel" é o primeiro registo dos Sensible Soccers onde as canções não depositam as esperanças na criação de imagens, existem com uma vontade de se ouvirem - somente - e circular entre diversos cosmos musicais. Cai tudo fácil e sabe bem.
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Um convite/proposta pode criar uma condição. A condição pode limitar o resultado e a sua capacidade de viajar. Isto a propósito de "Manoel", quarto longa-duração dos Sensible Soccers. Álbum produzido a partir do trabalho realizado para duas bandas-sonoras de filmes de Manoel de Oliveira - "Douro, Faina Fluvial" (1931) e "O Pintor E A Cidade" (1956) - e, à partida, condicionado a uma só existência. Receio justificado mas talvez injustificado dado o motor disto tudo serem os Sensible Soccers, habituados a uma constância transformação na sua música e a como ela se apresenta. "Manoel" existe em direito próprio, como álbum numa discografia e sem a necessidade de se segurar à muleta da sua origem. Noutras palavras, não há imagens sugeridas na sua música, não há, por assim dizer, Manoel de Oliveira. A música ultrapassa a sua condição - de musicar filmes - e existe por direito própria. Acontece sem hostilidade à base e, sim, por vencer essa condição. Uma vitória, portanto. E talvez pelo princípio de músicas para imagens, "Manoel" é o primeiro registo dos Sensible Soccers onde as canções não depositam as esperanças na criação de imagens, existem com uma vontade de se ouvirem - somente - e circular entre diversos cosmos musicais. Cai tudo fácil e sabe bem.
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Um convite/proposta pode criar uma condição. A condição pode limitar o resultado e a sua capacidade de viajar. Isto a propósito de "Manoel", quarto longa-duração dos Sensible Soccers. Álbum produzido a partir do trabalho realizado para duas bandas-sonoras de filmes de Manoel de Oliveira - "Douro, Faina Fluvial" (1931) e "O Pintor E A Cidade" (1956) - e, à partida, condicionado a uma só existência. Receio justificado mas talvez injustificado dado o motor disto tudo serem os Sensible Soccers, habituados a uma constância transformação na sua música e a como ela se apresenta. "Manoel" existe em direito próprio, como álbum numa discografia e sem a necessidade de se segurar à muleta da sua origem. Noutras palavras, não há imagens sugeridas na sua música, não há, por assim dizer, Manoel de Oliveira. A música ultrapassa a sua condição - de musicar filmes - e existe por direito própria. Acontece sem hostilidade à base e, sim, por vencer essa condição. Uma vitória, portanto. E talvez pelo princípio de músicas para imagens, "Manoel" é o primeiro registo dos Sensible Soccers onde as canções não depositam as esperanças na criação de imagens, existem com uma vontade de se ouvirem - somente - e circular entre diversos cosmos musicais. Cai tudo fácil e sabe bem.
